Roland Emmerich sigue intentando destruir el mundo. El realizador más catastrofista de la historia del cine reciente orquesta un exageradísimo espectáculo que desequilibra sus méritos en su recta final, incapaz de contenerse.

Los mayas predijeron que nuestro mundo acabaría en “2012”. Roland Emmerich también lo cree, así que ha decidido prepararnos para la que se nos viene encima. Y la verdad es que la profecía le viene que ni pintado, porque culmina el proyecto cinematográfico al que ha consagrado su vida. Después de enfrentarnos a los alienígenas, de soltar al más famoso monstruo del género en Los Ángeles, de congelar a la mitad del globo y de comprobar cómo la Prehistoria y las primeras civilizaciones podían convivir en ilógica armonía, el exterminador germano se embarca en la disaster movie -una de verdad, no ésta- definitiva, estirando hasta el paroxismo su ya de por sí exageradísima tendencia al radicalismo visual, narrativo y veladamente panfletario a su modo. Y con todo, es una de sus propuestas más potables.

Es curioso comprobar cómo tanto él mismo como Harald Kloser, su inseparable colaborador en libretos y bandas sonoras, consiguen durante buena parte del metraje salvar los escollos que habitualmente lastran sus trabajos hasta quedar lapidados en un marasmo de sin sentidos que terminan rozando el sonrojo y la vergüenza ajena. Y es que durante más de hora y media Emmerich logra ofrecer una divertidísima cinta de acción y aventuras con un irresistible enfoque cómico que ayuda a asimilar lo que observamos, que no es sino una sucesión de caos, destrucción y desvarío salvaje, en el que cientos, quizá miles de personas mueren ante nuestros ojos de todas las maneras posibles en la mayor muestra de sadismo mainstream de la historia del séptimo arte. Aún con todo, sumidos en esta oda al fin de los tiempos a ritmo de Dolby atronador, la pareja de guionistas firma un guión gamberro y abundante en puyas hacia los más altos estratos del poder socioeconómico, que abandona chorradas mesiánicas y zanja en seco discursos presidenciales, da la razón a los paranoicos irredimibles y sitúa la salvación geográfica en la China férrea y castrense, nuevo Edén al que los protagonistas tratan de llegar a bordo de un Antonov soviético. Toma ya. Y todo a un ritmo trepidante, palomitero y decididamente descacharrante y delicioso.

Pero, desgraciadamente, el tándem Emmerich/Kloser no consigue reprimir sus impulsos megalómanos y se traba en un tramo final -que no clímax, porque toda la película es un clímax, un epílogo planetario ciclópeo y desmesurado- en el que da rienda suelta a sus cantos a la hermandad, a la esperanza, al alegato con fanfarrias y a la amistad de última hora, especialmente en una secuencia estirada hasta lo insoportable en la que el fallecimiento de unos pocos parece adquirir mayor relevancia tan sólo por las premuras de la agónica extinción que se acerca de manera inexorable. Y es que la verdadera naturaleza de “2012” no es otra que la de la revisitación, corregida y aumentada, de aquel día en el que Dennis Quaid emprendió una ruta al filo de lo imposible en busca de su vástago, atrapado en una biblioteca con el amor de su vida. Una Alianza de Civilizaciones inocente, forzada e inversa, en la que todos caben y pueden compartir sus mascotas, en la que los matrimonios se reencuentran y olvidan los motivos que les alejaron tiempo atrás. Ni colores de piel ni acentos volverán a separarnos a un minuto de los rótulos definitivos. Es curioso que sea en esta rendición pseudo religiosa acomodaticia y bondadosa donde más flaquean los efectos digitales, las interpretaciones del simpático elenco principal y la misma puesta en escena. Porque, en el fondo, lo que queremos ver es cómo se va al garete de una vez este globo azul que tan mal tratamos. Para eso es una película de ficción… de momento.